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una O'Connor, quant à elle,
est capable d'exploser
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avec un torrent de caquètements et
de hurlements à vous crever les tympans:
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son interprétation
est pour le moins outrée.
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Il y a une autre scène un peu plus tard
où elle reprend la gamme complète.
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Vous êtes prévenus. Apparemment,
le réalisateur n'a pas trouvé ça trop gros.
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D'ailleurs, deux ans plus tard, il lui fit
répéter son répertoire de hurlements
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dans La fiiancée de Frankenstein.
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Mais curieusement,
son jeu est loin d'être aussi excessif
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dans toutes les autres brillantes
interprétations qu'elle a livrées.
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Le roman de L'homme invisible
parut en feuilleton en Angleterre
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dans Pearson's Weekly, en 1897,
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puis le livre fut publié, la même année.
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universal reçut un synopsis
dans les années 1920:
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I'agent de Wells
proposait les droits d'adaptation.
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La MGM les refusa en 1931 à cause
des obstacles techniques possibles.
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Mais universal, à la fin de I'année 1931,
envisageait sérieusement le projet
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après avoir tourné Dracula
et Frankenstein.
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Les patrons du studio
consultèrent John Fulton,
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le chef de ce que I'on appelait
alors la "section des trucages",
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pour savoir s'il était possible de créer
des effets satisfaisants pour le sujet.
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Fulton répondit que oui,
et universal acheta les droits du roman
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le 22 septembre 1931,
pour 10 000 dollars,
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I'approbation du scénario par H.G. Wells
étant une condition du contrat.
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Le studio acquit aussi, à la même époque,
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un nouveau roman de Philip Wylie
sorti en 1931, The Murderer Invisible.
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Mais nous en reparlerons plus tard.
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John Fulton, surnommé
"Le docteur" dans tout le studio,
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savait que la technique du cache animé
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permettrait d'obtenir
des effets éblouissants.