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Il respirait par des tuyaux,
comme un scaphandrier.
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Les tuyaux étaient cachés
le long d'une jambe de pantalon.
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Fulton raconta qu'au moins une fois,
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à cause d'un problème d'arrivée d'air
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ou de la chaleur de I'été,
ajoutée à celle des éclairages,
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la doublure succomba
et s'évanouit au milieu d'une scène.
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Fulton expliqua: "Même si ces scènes
étaient tournées sans le son,
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c'était difficile,
sinon impossible, de diriger I'acteur."
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"Le masque étouffait les bruits extérieurs
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et le grondement émis par les tuyaux d'air
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couvrait tous les sons qui filtraient
à travers le rembourrage."
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"Si je prenais un grand porte-voix
et que je criais à tue-tête,
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il entendait tout juste un murmure."
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"Nous avons donc dû répéter et répéter,
puis faire de nombreuses prises."
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"En général,
au bout de la vingtième prise,
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on se sentait
tout juste prêts à réussir le plan."
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Il fallait aussi
que I'acteur bouge de façon naturelle,
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mais sans laisser voir, par exemple,
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I'extrémité d'une manche ouverte,
ce qui aurait gâché I'illusion.
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Et il ne devait pas
passer ses mains devant lui.
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Bien sûr, il y avait de petites
imperfections qui n'étaient détectées
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qu'en visionnant le film le jour suivant.
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Pour remédier à ces petits problèmes,
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des techniciens retouchaient
soigneusement le film, image par image,
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avec une brosse et de la teinture opaque.
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Selon Fulton, environ 64 000 images
furent retouchées de cette manière.
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Avant qu'universal ne tourne
Le retour de I'homme invisible en 1940,
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personne n'avait tenté des effets aussi
spectaculaires pour simuler I'invisibilité.
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Mais, à un degré moins impressionnant,
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en 1937, Hal Roach produisit le premier
de sa série de trois films de Topper.
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L'histoire racontait
les frasques de deux fantômes,