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Il fallait aussi
que I'acteur bouge de façon naturelle,
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mais sans laisser voir, par exemple,
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I'extrémité d'une manche ouverte,
ce qui aurait gâché I'illusion.
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Et il ne devait pas
passer ses mains devant lui.
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Bien sûr, il y avait de petites
imperfections qui n'étaient détectées
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qu'en visionnant le film le jour suivant.
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Pour remédier à ces petits problèmes,
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des techniciens retouchaient
soigneusement le film, image par image,
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avec une brosse et de la teinture opaque.
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Selon Fulton, environ 64 000 images
furent retouchées de cette manière.
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Avant qu'universal ne tourne
Le retour de I'homme invisible en 1940,
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personne n'avait tenté des effets aussi
spectaculaires pour simuler I'invisibilité.
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Mais, à un degré moins impressionnant,
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en 1937, Hal Roach produisit le premier
de sa série de trois films de Topper.
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L'histoire racontait
les frasques de deux fantômes,
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mari et femme, joués par
Cary Grant et Constance Bennett.
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Ils étaient parfois transparents,
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d'autres fois invisibles
et souvent complètement visibles.
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Les effets de R Seawright
n'égalaient pas ceux de notre film,
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mais ils étaient bien faits.
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La difficulté pour John Fulton,
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quand il tourna les plans
de I'homme invisible devant un fond noir,
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fut d'harmoniser
I'éclairage des parties visibles
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avec I'éclairage utilisé
par le chef opérateur, Arthur Edeson,
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dans les scènes normales du film.
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Ce film fut le dernier parmi les cinq
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qu'Arthur Edeson
tourna avec James Whale.
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Ils semblaient bien s'entendre.
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Il n'y eut jamais
de disputes ni de désaccords.
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Whale apprit beaucoup d'Edeson,
dès leur premier film ensemble,
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Waterloo Bridge, en 1931,
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puis Frankenstein, la même année.
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Mais Edeson partit ailleurs
après L'homme invisible.
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Il travailla en 1935 sur un film majeur,
Les révoltés du Bounty, à la MGM.