:38:01
z lustrem ukrytym
pod czarnym aksamitem".
:38:04
,, Następnie oddzielne ujęcia przeciwnej
ściany odbitej w lustrze".
:38:09
,, Trzecie ujęcie niewidzialnego
człowieka z tyłu, odwijającego bandaże,
:38:13
w końcu jego odbicie w lustrze,
robiącego to samo, co poprzednio".
:38:18
,, Wszystkie ujęcia
były skoordynowane,
:38:20
dopasowane w perspektywie, punkcie
widzenia i akcji, w najmniejszym calu".
:38:25
,, Niektóre negatywy
wymagały ręcznych poprawek".
:38:28
,, Do tego ruch musiał
być tak opracowany,
:38:31
aby ręce aktora nie znalazły się
między nim a kamerą
:38:36
albo między
odbiciem a kamerą".
:38:39
,, To było najtrudniejsze
ujęcie w mojej karierze".
:38:43
W niektórych scenach można było
zostawić małe otwory na oczy
:38:47
w masce osoby noszącej
ten czarny strój.
:38:51
W takich ujęciach, jak zbliżenia
odwijania głowy,
:38:54
było to niemożliwe
i aktor musiał pracować oślepiony.
:38:58
Czasem był to Claude Rains,
ale częściej dubler.
:39:02
Powietrze dostarczano rurkami,
jak w kostiumie nurka.
:39:06
Rurki ukrywano
wyprowadzając je nogawkami.
:39:10
Fulton wspomina,
że przy jednej okazji
:39:12
czy to z braku powietrza,
:39:15
czy z powodu
upału na planie,
:39:18
zmęczony dubler zemdlał
w samym środku kręconej sceny.
:39:23
Fulton wspomina:,, Prawie w każdej
scenie, mimo że kręcono bez dżwięku,
:39:27
trudno było
kierować aktorem".
:39:31
,, Czepek tłumił
głos z zewnątrz,
:39:34
a rurki z powietrzem
dudniły prosto w uszy,
:39:37
co zagłuszało wszelki dżwięk,
jaki przedostał się przez ubranie".
:39:41
,, Nawet kiedy używałem największego
megafonu i krzyczałem głośno,
:39:45
z ledwością słyszał słaby szept".
:39:48
,, W związku z tym robiliśmy próbę
za próbą i kręciliśmy w nieskończoność".
:39:52
,, Zwykle było tak, że przy 20 próbie
:39:56
czuliśmy, że zbliżamy się
do właściwego ujęcia".