:10:02
Sors d'ici. Maintenant. Dehors.
:10:05
Nous sommes à Madrid,
pas sur Sunset Boulevard.
:10:09
Nous sommes venus de Rome
dans votre avion privé.
:10:11
Elle peut rentrer seule.
:10:13
ll y a d'autres avions,
d'autres trains. Donnez-lui de l'argent.
:10:20
Elle se change?
Alors pourquoi n'est-elle pas là?
:10:24
- Elle ne vient pas parmi les clients.
- Vous lui avez parlé?
:10:28
A travers la porte. Elle l'a ouverte de ça.
:10:30
Ce type à Rome avait raison.
Son anglais n'est pas mauvais.
:10:33
- Vous lui avez expliqué?
- Elle savait qui vous étiez.
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Elle ne vient pas parmi les clients.
:10:41
ll est connu
qu'elle ne fraye pas avec la clientêle.
:10:44
Pour une fois,
devrez-vous y aller en personne?
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Non, c'est vous qui irez.
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Désolé, mon contrat et les lois syndicales
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stipulent que je suis employé
en tant que scénariste et réalisateur.
:11:00
Je ne suis pas
chargé des relations publiques.
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Voyez qui défend la veuve et l'orphelin.
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Un ex-ivrogne
qui s'est étalé devant tous ses acteurs.
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La ferme, Oscar.
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C'est le bon moment
de mettre notre relation au clair.
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Je vous paye.
Pour moi, ça signifie une chose,
:11:20
que vous soyez réalisateur
ou gardien d'usine: je suis votre patron.
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Je peux parfaitement annuler
cette production sur-le-champ
:11:29
et faire une croix sur vous.
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De toute façon,
c'est le gouvernement qui paiera.
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Avec Oscar, je ferai savoir
que votre scénario ne valait rien
:11:38
et que vous n'étiez pas
en état de le tourner.
:11:41
Peut-être avez-vous recommencé à boire?
:11:44
Les majors ne veulent plus de vous.
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Si moi je ne peux
me permettre de vous engager, alors qui?
:11:49
Tout ça pour un nouveau visage.
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Tout ça
pour que vous fassiez ce que je dis,
:11:57
même s'il s'agit de ramasser
mon chapeau.