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Grande plano da fotografia
de Henry Frankenstein.
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Grande plano da criada.
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Grande plano de Victor Moritz, a visita.
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Grande plano da noiva de Henry,
a Elizabeth.
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A seguir volta à filmagem de base,
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com a parte de cima, incluindo o lustre,
como uma pintura fosca.
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Um modo raro de apresentar uma nova
sequência e novas personagens.
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A sala em casa de Elizabeth
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é um cenário que sobrou de The Cat and
the Canary da Universal de 1927.
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O actor principal John Boles
ficou com o papel ingrato
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de amigo do Henry e da Elizabeth -
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embora ele gostasse de ser mais
do que um amigo da Elizabeth.
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O Boles actuou e cantou na Broadway,
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depois brilhou em vários
musicais de Hollywood,
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como sejam The Desert Song,
Rio Rita e O Rei do Jazz,
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revelando uma óptima voz de barítono.
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Mais tarde foi actor principal
em novelas de cinema,
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como sejam Back Street de 1932, Only
Yesterday, e o Stella Dallas de 1937.
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E foi um pai ou uma figura parental
para a Shirley Temple
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em The Littlest Rebel e Curly Top.
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Aqui fica-se a saber que Victor tem fortes
sentimentos românticos pela Elizabeth,
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mas, sendo um cavalheiro,
ele não força a situação,
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e quase sempre mantém os seus
sentimentos sob controlo.
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Henry Henigson, um director da
Universal, no início de Frankenstein
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queixou-se ao argumentista Garrett Fort
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de que o amor frustrado implícito
entre a Elizabeth e o Victor
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era "insuficiente"
como alívio para o enredo de terror.
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Fort respondeu "A rapariga não está
apaixonada pelo Henry e gosta do Victor."
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"O casamento dela com o Henry resulta
de um arranjo de infância entre famílias,
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a par da concepção continental
sobre estas questões."
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"Ela gosta de Henry, ela admira-o."
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"As emoções dela, quando o vê em
apuros, não são de amor, mas de pena."
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"Ela desistiu do Victor
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por causa de obrigações
a que sente que não pode fugir."