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On doit aussi à Balderston la leçon
de déontologie du monstre à Henry.
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Le chef-opérateur John Mescall
avait déjà collaboré avec Whale
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dans L'homme invisible, avant de faire
Court-circuit, Le baiser devant le miroir,
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La fiancée de Frankenstein et Show Boat.
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Mescall était alcoolique.
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Une fois sur le plateau,
il faisait des miracles
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à condition qu'une voiture
de la production l'y conduise.
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Malgré leurs bons rapports,
Whale congédia Mescall pour ébriété
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lors du tournage mouvementé
du film Après.
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À la fin des années 50, il travailla pour
Roger Corman avant de finir clochard.
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La fiancée est considéré comme le film
le mieux photographié de tous les temps.
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Dans Movie Makers en 1935, la revue
de l'association des amateurs de cinéma,
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Mescall compara
sa lumière à celle de Rembrandt
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et affirma que,
malgré le maquillage de Jack Pierce,
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le monstre n'était pas
censé être un géant verdâtre,
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mais plutôt "blanc comme un mort".
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Avec des variations, la lumière
de Rembrandt est présente tout au long -
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dure et contrastée,
riche en ombres et luminosités.
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Il n'y a ni lumière transversale
ni éclairage frontal,
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mais une combinaison des deux,
la lumière éclairant
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de face et de côté
les sujets des prises de vue.
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Une technique qui arrondit les traits.
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Cet effet pseudo-stéréoscopique
est intensifié
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en plaçant un visage éclairé devant
un arrière-plan sombre et vice-versa.
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"On voulait entretenir
cette ambiance lugubre, énigmatique."
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"On installait d'autres projecteurs
dans des coins, surtout pour Karloff."
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"Les décors comportaient des ombres."
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"Les murs n'étaient pas droits,
rajoutant des angles et des arrondis."
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"Dans les scènes
où le monstre est seul,
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"la caméra, munie d'une courte focale,
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"était placée bas
et relativement près du sujet
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"pour créer l'illusion d'un personnage
déformé et gigantesque."
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"Au contraire, on avait
placé une caméra en hauteur