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Especialmente en las
escenas con dos personas.
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Va muy bien porque mantienes
la cercanía de un primer plano...
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...con 2 personas.
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Cuando se hacen historias de amor
es el mejor formato del mundo.
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Al menos para mí.
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¿De qué tenéis tanto miedo?
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¡Cierra la boca, zorra comunista!
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Ray se involucró mucho
en todas las etapas.
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Me dejaba hacer mis escenas
y mi rodaje pero estaba allí.
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Hicimos la película porque quería
hacer algo diferente con Barbra.
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Ya habíamos hecho Funny Girl
y La gatita y el búho.
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Pensé que era hora
de hacer una historia de amor.
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No conocía la filmografía
de Arthur Laurents...
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...pero tenía buena reputación.
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Escribió West Side Story
para Broadway.
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Era el tipo de escritor
que me gustaba.
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Tenía una visión
muy seria de sus personajes.
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Arthur podía añadir
ciertas complejidades...
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...a la relación Streisand-Redford.
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Pero al final es
una historia de amor.
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Una historia de amor
con mucha profundidad.
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Ya había trabajado con
Sydney Pollack en 1966...
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...cuando dirigió Propiedad
condenada de Tennessee Williams.
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Me di cuenta de
que era un gran director...
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...en especial con los actores.
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Quería volver a trabajar con él
y ésta era la ocasión.
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Acababa de rodar
Danzad, danzad, malditos.
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Había hecho un gran
trabajo con el reparto.
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Era muy inteligente
y lo controlaba todo.
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Lo ponía todo en una película.
Era reconfortante.