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d'avoir fait...
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ce qu'elle appelait une comédie noire
aussi bête et académique.
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Le film n'a rien rapporté,
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mais il a tenu longtemps.
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Il n'a rien rapporté parce qu'il passait
dans des cinés d'art et d'essai,
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dans des villes comme Chicago
et New York.
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Je ne crois pas qu'il ait dépassé
la Mason-Dixon Line.
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Personne n'a dû entendre parler
des Producteurs au Texas.
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Après,
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j'ai été en Yougoslavie pour faire un film...
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intitulé Le Mystère des Douze Chaises,
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tiré d'un livre d'Ilf et Petrov,
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deux écrivains russes
incroyablement doués
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qui se marraient bien avec une nouveauté,
le communisme,
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en 1921 environ.
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J'avais écrit
Marriage is a Dirty, Rotten Fraud.
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Je n'avançais pas.
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J'étais sans boulot, je cherchais une idée.
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Je devais être sur la 59e, près de la 5e,
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quand j'ai entendu une voix dire: "Mel?"
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Plus fort: "Mel?"
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C'était le grand David Beagleman
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qui venait de créer une agence.
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Quand MCA a fermé,
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lui et Freddie Fields ont créé CMA.
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Je n'avais pas d'agent
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mais David était un vieux copain.
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Il fait: "Pourquoi tu regardes par terre?"
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"Je cherche des ronds, ça va pas fort."
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"Tu as mangé?"
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Je lui ai dit que non. Il m'a emmené.
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Il y avait un restau
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au rez-de-chaussée du Sherry Netherland.
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C'était un chouette petit restaurant
dans le vent.
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J'ai pris des oeufs brouillés,
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des tomates et du pain de seigle.
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Je mangeais du beurre à I'époque,
alors j'ai beurré mes toasts.
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Il m'a dit: "Zanig et Brown ont une boîte.