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A partir de ahora y hasta el final,
es una cuestión de ritmo,
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de montaje.
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Sabemos qué tenemos que hacer:
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Que Doyle averigüe cómo se efectúa
el pago.
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Doyle tiene que encontrar el laboratorio,
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y necesitamos hallar la pista
que lo conduzca hasta Charnier.
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Sólo es cuestión de cómo hacerlo.
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Necesitas mucha película.
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Debes tenerlo planeado,
saber dónde estará todo el mundo.
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Lo escribes todo de la forma
en que lo ves,
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y luego el editor debe montarlo así.
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Ahí se produce el intercambio de bolsas,
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que ya aparecían
al principio de la película.
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Quería que el personaje de Fresson
invadiera el piso de alguien,
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que toda la familia estuviera cenando,
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y él se plantara ahí a vigilar,
mirando por la ventana.
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Es muy importante tener a un actor
tan maravilloso como Philippe Léotard,
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porque, de lo contrario,
estos planos carecen de interés.
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Le da vida a cada plano en el que está,
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a diferencia del de la camisa azul,
que sólo es como un extra.
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Era actor, pero...
No está mal, pero no es lo mismo.
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A veces tienes suerte,
como con esa chica. Es buenísima.