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Pero, para montarla,
necesitas los planos, y eso lleva tiempo.
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Necesitas varias cámaras
y utilizar mucha película.
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Para esto usamos un guión gráfico.
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Teníamos dibujos,
y sabíamos qué planos necesitábamos.
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En este tipo de secuencia de acción,
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tienes que dirigir bien al cámara,
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ya filme de izquierda a derecha
o de derecha a izquierda,
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o puede que alguien acabe
disparándose a sí mismo si lo haces mal.
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Lo que viene ahora
está influido por el primer filme.
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Friedkin hizo una de las mejores
persecuciones jamás filmadas,
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así que yo no quería hacer nada
que dependiera de vehículos,
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un vehículo persiguiendo a otro.
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¿Cómo iba a hacerlo mejor que él?
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Incluso cuando hice Ronin,
tenía muy presente su persecución,
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y eso que fue muchos años después.
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Pero aquí no habían pasado tantos años.
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Y ahí está el perro. ¿Lo ven? Me gusta.
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Teníamos que idear una persecución
que no fuera con vehículos.
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Siempre he querido hacer eso: que un
coche venga así, y la puerta se cierre.
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Y sale por el parabrisas.
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Siempre pensaba: "¿Y si se me cierra la
puerta del garaje yendo marcha atrás?".
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El resultado de esa fantasía
fue ese plano.
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Me gusta mucho el actor
que hace de cómplice de Charnier.
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Lo metí en todas las escenas que pude,
porque de entrada no tenía un gran papel.