:32:02
Se de store østers,
Nando har sat ind der.
:32:05
Et skomagerklip her,
hvor vi passerer mørket,
:32:08
og sa zoomer vi ind igen.
:32:14
Det illustrerer vist det,
jeg prøver at sige.
:32:19
Jeg sa det som en mulighed
for at tænke visuelt.
:32:26
Fordi jeg ikke havde skrevet det
:32:28
og ikke var sa involveret
i historien eller temaet,
:32:33
og fordi det ikke var en genrefilm,
:32:35
kunne jeg bare se det som
farve, form og design.
:32:42
Den store indflydelse for mig
:32:44
og flere andre instruktører
pa den tid var Bertolucci.
:32:47
Og af hans film var det Conformist...
:32:51
I denne film er der scener,
der er stjalet fra den film.
:32:54
Jeg gennemgik en periode,
hvor der i næsten alle mine film
:32:58
var scener fra Conformist -
:32:59
scener i Gigolo, i denne, i Mishima.
:33:06
Bertolucci havde stor indflydelse,
:33:09
fordi han kombinerede
Godards bevidste kameraføring
:33:14
med Antonionis designfornemmelse.
:33:20
Man kan følge amerikansk films
bevægelse mod det meget designede
:33:27
fra den gruppe filmskabere,
som er pavirket af Bernardo.
:33:35
I scene efter scene,
:33:42
klip efter klip
:33:44
gik jeg mere end normalt op i
:33:50
farve, tekstur og komposition.
:33:55
Det tænker alle filmmagere
selvfølgelig pa,
:33:59
men i visse film