:32:02
se pa de store østersene Nando la til -
:32:05
Her har vi et jump cut
forbi det mørke feltet,
:32:08
og sa kommer vi tilbake inn.
:32:14
Det er vel et testamente
til det jeg sier,
:32:19
nemlig at jeg sa dette
som en mulighet til a tenke visuelt.
:32:26
Fordi jeg ikke hadde skrevet det,
:32:28
og var ikke bundet
til historien eller temaet,
:32:33
og siden det var en sjangerfilm,
:32:35
kunne jeg tolke den
med farge, form og design.
:32:42
Min største pavirkning
:32:44
og pa mange andre
regissører, var Bertolucci.
:32:47
Og av hans filmer, Conformist.
:32:51
Jeg stjal noen scener fra den filmen,
:32:54
jeg gikk igjennom en periode
hvor nesten alle filmene mine
:32:58
hadde opptak fra Conformist,
:32:59
i Gigolo, denne filmen, Mishima.
:33:06
Bertolucci var en pavirkningskraft,
:33:09
ved at han kombinerte
Godars kamerauavhengighet
:33:14
med Antonionis design.
:33:20
Du kan spore amerikansk films
ferd mot high design
:33:27
fra den gruppen av filmskapere
som ble pavirket av Bernardo.
:33:35
I scene etter scene,
:33:42
opptak etter opptak,
:33:44
var det viktigste - mer enn vanlig -
:33:50
hele tiden, farge, tekstur og
komposisjon.
:33:55
Alle filmskapere tenker jo pa det,
:33:59
men i noen filmer