:27:05
was natürlich gleichmäßiger war
als eine Steadicam.
:27:09
Ich wollte nicht das oft
angenehme Schweben einer Steadicam,
:27:13
ich wollte das Gleichmäßige,
:27:15
das zeitlich und rhythmisch
Dereks Stimme und allem entsprach.
:27:21
Aber für einen Kameramann,
den Techniker und den Assistenten
:27:24
war diese geräuschlose Bewegung,
:27:26
dieser Prozess, denn wir
synchronisierten nichts nach,
:27:31
eine große Aufgabe. Die Kamera
musste am richtigen Punkt sein
:27:35
und die richtige Person filmen,
wenn sie sprach,
:27:38
wenn wir das so festlegten.
:27:40
Manchmal mussten wir schwenken,
weil Church etwas sagte,
:27:46
und die Schärfeeinstellung,
Derek Jacobi scharf zu sehen
:27:50
und dann Emma Thompson,
und alles nahtlos,
:27:53
das war eine schwierige Aufgabe.
:27:56
Wir fingen um acht Uhr an, aber bis
wir mit den Darstellern geprobt,
:28:01
ausgeleuchtet, so dass man
außer den Kerzen kein Licht sah,
:28:07
und alle das einstudiert hatten,
war es 16 Uhr,
:28:11
bis wir diese langen einzelnen Auf-
nahmen machten, jeweils fünf Minuten.
:28:15
Man sieht eine kürzere Version,
weil wir zwischendurch auflösen.
:28:19
Aber wir fingen dann an
und natürlich gehen Dinge schief,
:28:22
jemand stößt an etwas,
:28:25
es wird unscharf,
einer vergisst seinen Text,
:28:28
und es gibt nur eine begrenzte Zahl,
die man schafft.
:28:32
Meiner Erfahrung nach
bei solchen Dingen,
:28:35
so einer langen Einstellung...
:28:37
Man macht etwa 15 Takes,
und vielleicht sieben oder acht,
:28:41
ich meine Nummer sieben oder
acht, sind gut,
:28:43
was die Kombination aus Kamera
und Schauspielerei angeht.
:28:46
Es geht nicht nur darum,
die Marker zu treffen,
:28:49
man will Subtiles und Variation.
:28:52
Die Schauspieler sollen spontan
wirken und nicht mechanisch.
:28:56
Bei 15 Takes gibt es wohl
:28:58
einen oder zwei, die die Perfektion
haben, die man erhofft.