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die eine Glaubwürdigkeit besitzt
und notwendigerweise
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eine Wärme, die schwerer zu
erreichen ist-nicht unmöglich -
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wenn alle neu sind.
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Die Idee einer Repertoire-Kompanie
gefiel mir schon immer,
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und bei Filmen, die ich bewundere,
besonders denen von Hitchcock,
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im Verhältnis zu diesem Film,
und Welles, natürlich,
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gab es Schauspieler, die immer wieder
vorkamen, und ich weiß, warum.
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Nicht nur hat man eine direkte
Leitung zu den Mitwirkenden -
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man braucht weniger Worte
um auszudrücken, was man will -
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sondern man hat die Verbindung
unter der Haut,
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die die Glaubwürdigkeit der Beziehung
oft vergrößert.
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Das sollte man nicht ausschließlich
machen, aber es hilft.
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Klaviere kamen im Film
immer wieder vor,
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und das Dead Again-Thema,
das Sie gerade jetzt hören,
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war etwas,
was Emma und ich lernen mussten.
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Es wurde mehrmals zu einem Hinweis,
einer buchstäblichen Schlüsselnote.
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Es war eins einer Reihe von Themen,
mit denen Patrick Doyle
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vor dem Film arbeitete, und er zeigte
uns, wie man das machte.
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Ich spiele oder spielte damals
überhaupt kein Klavier.
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Emma schon,
sie war etwas überzeugender.
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Aber das Schöne
am Filmemachen ist ja
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die Chance, Dinge auszuprobieren,
die einen interessieren,
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auf kostenlose Art
mit einem Experten, der einem hilft.
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Patrick Doyle war während
des ganzen Drehs anwesend.
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Er fühlt sich gerne in die Atmosphäre
des Geschehens ein.
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Er ist sich bewusst, dass Filme
sich ändern, egal, was vorher war.
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Es gibt drei Filme-den geplanten,
den gefilmten und den geschnittenen.
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Und man spürt, wie sich der Film
während des Drehs verändert,
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und Patrick war, abgesehen von
seiner Rolle als Polizist im Lift,
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immer dabei.
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Diese Szenen wurden nachgedreht.