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der so eifrig dabei war,
dass er mich fast lahmgelegt hätte.
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Aber ich überlebte und kämpfe weiter.
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Wir wollten Schauplätze finden, die
uns... grafische Möglichkeiten boten,
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daher die Bögen, der Winkel,
aus dem wir fortlaufend filmten
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um die Strukturen, Formen und
Geometrie interessanter zu machen.
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Wir machten das bei allen Drehorten,
bei der Architektur selbst,
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und wir recherchierten
das alte Hollywood
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und fanden viele alte
Hollywood-Schauplätze.
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Es gab ein Buch namens City Of Nets,
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in dem es um die vielen deutschen
Emigranten in Los Angeles
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vor und kurz nach
dem zweiten Weltkrieg ging.
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Wir sahen uns Häuser an, in denen
Brecht in Santa Monica wohnte,
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und fanden ein Haus,
das wir dann herrichteten,
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und Sie können sich denken,
für die "Hochzeitstorten"-Szene
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war alles ziemlich farbenfroh.
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Das war eine der Szenen, bei der wir,
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als es darum ging, die Vergangenheit
in schwarz-weiß zu drucken,
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uns wirklich fragten,
ob uns da nicht etwas verlorenging.
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Denn bei diesem Maskenball,
Masken faszinieren mich ungemein,
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der wieder der Struktur nach
eine gute Idee zu sein schien,
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und zur Stimmung des Films
sehr gut passte...
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Wir filmten das mit kräftigen Farben,
Grün- Und Rottönen.
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Hier sieht man wieder
am Rande der Aufnahme
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Patrick Doyle,
der einen Doppelauftritt
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als Komponist und leicht
verrückten Partygast hat.
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Otto, die Figur des Otto,
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hat ein teuflisch rotes
Kardinal Richelieu-Kostüm an,
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die Farbversion war also
ziemlich eindrucksvoll.
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Das war eins der Dinge,
die alles schmälern würde,
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aber da wir uns
für schwarz-weiß entschieden -