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Für solche Sachen braucht man
plötzlich zwei Stunden,
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damit man "Die Schere"
auf der Klinge lesen kann.
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Wir hatten viel Spaß mit den Winkeln
für diesen Liftschacht
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und bei der Nachbearbeitung
mit den Geräuschen und den Rädern.
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Die gehörten hier
zu unserem Soundtrack.
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Nicht nur die Musik,
sondern die Mechanik des Lifts.
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Wir spielen mit dem Publikum. "Ist
er es? Ist sie es? Ist es Madson?
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"Ist es Pete? Wer kommt durch
die Tür? Kommt jemand rechtzeitig?
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"Wie wird sich alles auflösen? "
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Es war so toll,
als es anfing zu klappen,
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im Publikum zu sein, wenn es
vor Spannung auf dem Sitzrand saß.
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Wie Sie sehen und ich schon
erwähnte, hier das Translight -
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das unglaublich teuer war -
die volle Länge der Aussicht vom Haus
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in einer klaren Nacht in Hollywood.
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Aber wir sind auf jeden Fall
ganz sicher im Raum drin.
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Das ist eine Tonbühne bei Paramount
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und vor der Tür sind wir oben
auf dem Hügel am High Tower House.
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Jetzt geht er außen
um das echte Haus herum.
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Jetzt sind wir im Studio
mit dem Translight hinter uns.
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Gott sei Dank, falls jemand genauer
hinsieht, als er das tun sollte,
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werden die Rollläden gezogen.
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Den Rest dieser langen Sequenz
denken wir jetzt nicht:
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"Ist das wirklich draußen?
Ich glaube, das ist gemalt."
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Wir wollen hier die Erwartungen
des Publikums total verwirren.
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Scott Frank beschloss sehr clever,
alles auf die Spitze zu treiben,
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denn das Letzte,
was man erwarten würde,
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jetzt, da wir wissen, dass
Mike Church sie nicht umgebracht hat,
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weil er sie war -
er war die, die umgebracht wurde -