:12:02
nebo liják, je její tendence
zmìnit se v hluk nebo jakýsi øev,
:12:08
který u vùbec nezní jako voda.
:12:12
Proto také dét', který jsme pro film
vytvoøili, byl kombinací skuteèného
:12:20
a øádnì hustého detì dopadajícího
na listy a na jinou vodu,
:12:25
na vodní hladinu, a záznamù, které
jsme poøídili ve vanách a výlevkách,
:12:32
nebo ve studiích, kde mùete
mikrofon pøiblíit a k vodì,
:12:38
která skuteènì dopadá tam,
kam dopadá,
:12:41
ani by se mikrofon
tím detìm zamokøil.
:12:46
Kdy potom smícháte tyhle detailní
:12:50
a velmi výrazné záznamy
cákající a padající vody
:12:54
s opravdovým detìm,
dostanete nìco, co lze kontrolovat,
:13:02
a mùete ten zvuk udìlat tak mokrý,
jak potøebujete.
:13:08
V ''Gumpovi'' je scéna, kdy Forrest
utíká pøed skupinkou
:13:13
mladých surovcù z okolí
a má na sobì výztuhy.
:13:17
Neumí moc bìet.
:13:19
A jak ve zlém snu
nedokáe bìet tak rychle,
:13:26
aby unikl tìm násilníkùm
na kolech...
:13:30
A pøesnì jak ve zlém snu
se mu vechno zaèíná zpomalovat.
:13:37
l kdy se snaí bìet rychleji,
:13:40
má vlastnì pocit, e zpomaluje,
a proto se Bob Zemeckis
:13:44
rozhodl, e zde vizuální zobrazení
pøejde do zpomaleného pohybu,
:13:50
take vidíme, jak se kola násilníkù
otáèejí stále pomaleji,
:13:56
a to je obrovská ance pro zvuk,