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Gonzalo Pizarro.
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Fue difícil porque
él no tenía la atención,
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no era el centro de esa imagen.
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Lo segundo era que teníamos
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opiniones muy opuestas
con respecto al paisaje.
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ÉI quería todo el Machu Picchu
al completo
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con la cima aquí en primer plano.
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Así lo habría hecho Hollywood
con el paisaje.
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Un fondo muy bonito que se
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explota para la imagen.
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En la publicidad se ve
eso así o en postales.
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Pero yo quería un determinado
recorte del paisaje
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donde se podía ver todo el drama
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y toda la pasión humana.
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ÉI no lo entendió.
Para mí era algo decisivo
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que tenía que ser así.
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O sea, un paisaje con
características casi humanas.
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Kinski hizo además
el comentario trivial
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de que el único paisaje
fascinante de esta tierra
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sería el rostro humano.
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Entonces le saqué de ese plano.
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Sentí que este plano se
mantendría en la memoria
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de la gente también
sin rostro humano.
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Kinski rabió que me
había vuelto megalómano.
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Le dije: "Pues ya somos dos".
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Y finalmente a las once
de la mañana se despejó todo.
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Aquí a la derecha se mantuvieron
las nubes y como un milagro
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se abrieron a la izquierda.
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Y el hilo de gente bajó hasta aquí.
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Cuando rodamos tenía una sensación
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muy extraña y profunda
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como si Dios bendijera
a esa película y a mí