1:09:00
C'est la douleur
la plus abjecte qui soit.
1:09:05
Le salut ne peut venir que de nous.
1:09:10
Et n'ayez crainte,
1:09:13
il n'y a rien que je ne puisse imaginer,
même le plus invraisemblable.
1:09:26
Tous mes cheveux blancs
s'appellent Kinski.
1:09:39
Il me manque.
1:09:40
De temps à autre, il me manque.
1:09:42
Pas toujours, mais...
1:09:44
il a des moments où j'ai l'impression
qu'il est encore très vivant.
1:09:50
L'important, c'est qu'il a créé
un climat de professionnalisme absolu.
1:09:56
Il critiquait toujours la lumière,
il voulait des changements...
1:10:02
Je me rappelle
quand on a tourné à Iquitos,
1:10:06
dans le bureau de Poste, avec Bill Rose.
1:10:09
Il se tenait là et il avait remarqué
que quelque chose n'allait pas.
1:10:13
Comme toujours, il a demandé un miroir,
et comme toujours, il avait raison.
1:10:18
Quand il critiquait quelque chose,
en général il avait raison.
1:10:24
Et il percevait,
sur un plateau de 25 personnes,
1:10:28
le moindre geste ou bruit anormal.
1:10:31
Là, c'était la crise de nerfs.
1:10:34
On peut dire qu'il avait
une présence presque animale.
1:10:40
Il m'a appris une chose intéressante
au niveau corporel,
1:10:47
que j'ai appelée la "vis de Kinski".
Il faut partir de derrière la caméra.
1:10:51
Si on entre de profil dans le champ
pour se tourner ensuite vers la caméra,
1:10:57
il n'y a aucune tension.
1:10:59
Il a donc imaginé ceci :
Il se mettait à côté de la caméra,