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e sullo sfondo si vede
esplosione, esplosione, esplosione,
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mentre i soldati continuano ad avanzare.
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Realizzare tutto questo in motion control
sarebbe stato un incubo.
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Per il tempo assegnato,
tutto avrebbe dovuto essere...
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assolutamente sincronizzato.
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Ma dato che lavoravamo dopo le riprese,
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potevamo aggiustare il tutto
finché non funzionava,
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riprodurre gli elementi necessari...
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e al momento giusto
catturarlo con una bella panoramica.
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Quando gli chiedevo
come doveva essere una ripresa,
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si metteva sempre a disegnare.
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Diceva: "La ripresa prima è così,
questa è quella in questione...
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"e la seguente è così.
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"E questo è il modo in cui si adattano...
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"al quadro generale
di ciò che vogliamo comunicare."
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Questo è uno dei tanti disegni che faceva...
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sul set per mostrare come vedeva la scena.
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Questa è la strada per Roma.
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Lui aveva fatto questo disegno.
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C'è un porto, e lui disse:
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"E se togliessimo il porto
e ci mettessimo una valle?"
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Ed è quello che poi abbiamo fatto.
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È una valle di Malta.
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Queste sono le mura, a Malta,
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della città reale.
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E qua dietro c'è la città
che abbiamo costruito noi.
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La città di Roma.
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Mi ha facilitato il lavoro,
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perché invece di dover escogitare
cosa avremmo dovuto fare,
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dovevamo solo fare
quello che ci veniva richiesto...
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nel miglior modo possibile.
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Vedendo i disegni, Io staff diceva:
"Vuoi questo?"
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E io: "Scherzate? Certo che Io voglio!"
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Poi dicevo: "Bene, faremo la tale cosa.
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"E la faremo per il tale motivo."
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Quindi lo staff che lavorava al computer...
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non solo capiva cosa stavamo facendo,
ma anche perché.
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Un progetto del genere è una vera sfida.
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È una sfida realizzare la visione di Ridley,
la visione della DreamWorks,