Gladiator
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Non avrei mai pensato che 1000 persone...
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potessero sembrare così poche.
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Pareva che fossero una decina.
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Alla fine abbiamo praticamente
ricostruito tutto, tranne il terreno.

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Ma io sono sempre propenso,
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soprattutto in una ripresa CG del genere,
a mettere sempre...

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Prendere un'immagine vera,
perché è quella che ti dà...

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la chiave per riempire la scena,
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la chiave di come funziona la luce.
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Abbiamo aggiunto le persone,
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migliaia e migliaia di persone che avanzano,
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abbiamo costruito gli edifici.
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Abbiamo messo gente
sopra e dentro gli edifici.

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Abbiamo costruito il Colosseo,
messo dentro gli archi del Colosseo gente...

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che guardava. Questo era importante,
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quando parlavamo del Colosseo.
Che avrebbe fatto quella gente dentro?

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Avrebbe guardato la folla là fuori.
Quindi ce l'abbiamo messa.

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Poi abbiamo costruito il velarium.
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E abbiamo messo gente sopra il velarium,
per manovrarlo.

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Abbiamo costruito il resto del Colosseo,
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abbiamo aggiunto la gente
e abbiamo ricreato il combattimento.

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Il processo di elaborazione di una ripresa
potrebbe andare avanti per l'eternità.

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Puoi continuare a limarla
per perfezionarla ancora di più.

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I supervisori, John Nelson, Rob Harvey...
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e Tim Burke, della Mill Film,
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hanno molto da dire
rispetto a quanto lavoriamo su una ripresa.

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Ma alla fine decide Ridley.
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Noi vogliamo realizzare
una ripresa perfetta per lui...

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ed è lui a decidere
quando dobbiamo fermarci.

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Ma, come sa bene ogni produttore,
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c'è una linea sottile
tra il non accontentarsi mai...

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e spendere milioni di sterline
per una ripresa.

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Avevamo un budget di 8 milioni di dollari
per gli effetti visivi.

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Credo che poi siamo arrivati...
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a 8,3 o 8,4 milioni di dollari,
o qualcosa del genere.

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E comunque abbiamo sforato
per cose volute e approvate dagli studi.

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Se dico quanto abbiamo speso,
la gente resta scioccata.

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Abbiamo aggiunto moltissimo al film.

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