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Sehr ungewöhnlich.
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Aber ich dachte: "Wenn man damit
in die 3. Dimension geht,
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ergibt das eine Streifenbelichtung.
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Wie eine Langzeitbelichtung.
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Wenn man mit offenem Verschluss
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fahrende Autos filmt,
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ergibt das einen Lichtstreifen.
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Ich dachte, das könnte man
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für die Stargate-Sequenz nutzen.
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Ich lief gleich zu Stanley:
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"Ich glaube, ich hab die Lösung. "
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Er schaute es sich an,
und sagte:
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"Du könntest Recht haben.
Tu, was du musst. Du hast freie Hand. "
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So war
meine gesamte Erfahrung bei 200 1:
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Stanley ermutigte uns,
zu experimentieren
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und Risiken einzugehen,
um etwas Neues zu schaffen.
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Stellen Sie sich ein Riesenrad vor,
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eingehüllt in eine Haut
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Schauspieler
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mit einem eingebauten Set.
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Und dazu
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ein endloser Korridor,
der sich dreht.
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In einer Szene
steige ich eine Leiter hinab,
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während Gary Lockwood,
ein Astronaut, gerade isst,
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und zwar kopfüber,
auf der anderen Seite der Zentrifuge.
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Es sieht aus, als ob ich
verkehrt herum zu ihm laufe.
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Gefilmt wurde das so: Gary stand, mit
einem Gurt befestigt, auf dem Kopf.
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Ich kam die Leiter runter,
und lief auf der Stelle.
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Die Zentrifuge wurde gedreht,
bis Gary bei mir war.
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Das Thema:
Drehen, ständiges Drehen.
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Die Raumstation dreht sich,
und die Erde,
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alles auf der Umlaufbahn.
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Das machte die Aufnahmen
beliebig kombinierbar.