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Pour nous, c'était incroyable.
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J'étais un jeune réalisateur. . .
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et cela me paraissait extraordinaire.
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Mais encore plus
le fait qu'il en ait eu envie.
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Cela l'a touché financièrement,
mais cela lui était égal.
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Cela a touché Warner Bros.
encore plus. . .
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mais ils ont accepté.
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Avoir la paix avec Stanley. . .
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et l'avoir sous contrat à vie
était bien plus important. . .
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que de projeter ce film
en Angleterre ou non.
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Pour la sortie du film, Kubrick
dépassa son rôle de réalisateur. . .
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expliquant à Warner Bros.
comment le film devait être vendu.
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Si vous considérez tout le travail
de pré-production, de tournage. . .
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Leon Vitali
Assistant de Stanley Kubrick
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. . .de post-production. . .
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de recherche et d'essai. . .
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pourquoi arrêter juste quand
le public va le voir ?
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Clockwork Orange était je crois
le deuxième succès commercial. . .
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de la Warner après My Fair Lady.
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J'ai dit aux responsables
de la distribution :
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nous suivons juste
les instructions de Stanley. . .
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et ca marche très bien. Les chiffres
sont énormes sur un film. . .
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que vous pensiez être une catastrophe,
parce qu'inaccessible.
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Peut-être sait-il quelque chose
de plus que nous ?
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Ne croyez-vous pas que sa méthode
est la meilleure méthode ?
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Ils répondaient :
"Non, c'est juste un emmerdeur. "
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Kubrick avait une relation privilégiée
avec Warner Bros. :
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Il avait tout le contrôle créatif, et
le soutien d'un studio d'Hollywood.
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Nous en étions tous jaloux.
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Qu'un studio soutienne
un artiste de cette façon. . .
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c'était extraordinaire.
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Nous voulions travailler
avec le maître. . .
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Terry Semel
Ancien Directeur de Warner Bros.
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. . .et produire ses films.
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On ne jetait pas l'argent par les
fenêtres, mais le budget était. . .