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ce qui est deux fois plus rapide
que des lentilles même actuelles.
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Stanley voulait filmer avec. . .
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la fameuse scène à la bougie
de Barry Lyndon.
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Il a donc filmé avec les objectifs
grands ouverts. . .
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ce qui donnait très peu
de profondeur de champ.
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C'était une tâche très difficile. . .
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mais les images sont magnifiques.
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Stanley avait toujours voulu
faire quelque chose. . .
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Allen Daviau
Directeur de la photographie
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. . .de manière
tout à fait nouvelle.
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Il voulait être
comme transposé dans ce siècle. . .
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avec ces personnages,
et ces décors-là. . .
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et donner la vision
qui aurait été celle. . .
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que vous auriez eue
à l'époque où le livre a été écrit. . .
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tout en utilisant des techniques
ultra-modernes.
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Les bougies en faisaient partie,
bien sûr. . .
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mais aussi les intérieurs,
la lumière naturelle. . .
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tout accentuait l'appartenance
à une époque. . .
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d'une manière tout à fait nouvelle.
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Je savais que c'était un film
en costumes. . .
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mais j'attendais autre chose.
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L'utilisation du zoom
est très intéressante. . .
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parce que qui aurait pensé à utiliser
un zoom dans le passé ?
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Le zoom aplatit l'image comme
dans une peinture du XVIIlème siècle.
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Les mouvements, le langage corporel. . .
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la musique et le montage du film. . .
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Ce moment où Ryan O'Neal,
qui est merveilleux. . .
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rencontre Marisa Berenson
sur le balcon, et l'embrasse. . .
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sur cette musique. . .
et sa façon de se déplacer.