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L'idée de Griffin jouant
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un homme lascif,
en pleine crise de la cinquantaine,
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courant aprés sa femme, faisant ce voeu,
devenant de plus en plus frustré sexuellement.
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C'estla premiére personne à qui on a donné
le scénario et on s'inquiétait,
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en se demandantsi le public comprendrait
le sens comique de ce personnage.
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Griffin l'a lu immédiatement et a dit :
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"C'estsuper. Je veux le faire."
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Il est bon, c'est un acteur trés drôle.
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On s'est bien amusés avec lui.
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Il a beaucoup apporté au film
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car toutle monde était de la même génération
et Griffin appartenait
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à celle d'avant,
mais il avait vécu les mêmes choses
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que les acteurs plusjeunes,
en tant qu'acteur et réalisateur.
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C'était bien de l'avoirsurle plateau.
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En tant que réalisateur, travailler avec un acteur
qui est aussi un bon réalisateur,
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c'était marrant.
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Moins de pression.
Il est trés professionnel etplein de ressources.
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Il est venu et ajoué toutes ses scénes
en cinq jours.
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Il a fait un super travail.
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Tout cela me rappelle Matt.
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Là on a la chanson de Pete Yorn.
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J'ai rencontré Pete par hasard
etje lui ai dit qu'elle était dans le film.
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Il n'étaitpas au courant.
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- Il s'est faché ?
- Non, il a voulu savoirsi c'était un bon film.
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"C'estsuper, il faudra queje le voie."
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Obtenir des droits musicaux pour un film,
c'estpénible.
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Quand on fait un film,
on prend des morceaux qu'on aime bien,
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ou des chansons qui correspondent aux scénes.
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Ensuite, il faut obtenirles droits de diffusion,
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etsouvent, les maisons de productions
demandent des sommes folles.
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Ou bien les artistes
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ne veulentpas être humiliés
en voyantleur chef d'oeuvre
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servir dans un film sur un mec
qui renonce au sexe pendant 40jours.
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J'ai eu de telles réponses.
Ca me met encore en colére.
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En plus, on aime tous la musique pop,
et on a vraiment essayé sérieusement
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de créer une musique qui ajoute quelque chose
au film, sans être miévre.