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de larga duración y pocas ventas
de Folkways.
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La aprendí de un disco grabado
en las montañas sureñas...
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a finales de los años 20.
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También parecíamos representar
una idea, y perdóneme la expresión,
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de integridad, o de representar
algo auténtico o real en la música.
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Siempre mirábamos
hacia la música de otros,
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hacia viejos cantantes,
cantantes de los Apalaches, de blues.
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Creo que teníamos
una reputación de ser...
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un pilar de virtudes.
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El mundo de la canción folk
era comercial,
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para públicos jóvenes:
Harry Belafonte, Brothers Four,
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así de comercial... Tenían discos
en las listas de éxitos.
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Y luego estaba el otro lado,
el intelectual.
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La gente se quedaba sentada,
ya sabe, creo...
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Y tocar en el entorno
en el que Io hacía yo...
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no se correspondía con ninguno.
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Le Ilevé a Folkways Records y...
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esto está escrito en mi agenda,
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donde le trataron fatal.
No querían hablar con éI.
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Escribió, "Dios, creía que estaba
en el lugar equivocado."
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Sing Out en la puerta,
"Folkways" en la puerta...
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Moe Asch, Irwin Silber, le rechazan,
le echan a la calle.
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Le sentó muy mal, y a mí también,
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porque no enchufo a gente todos
los días. SóIo Io he hecho dos veces.
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Le Ilevé a Maynard Solomon,
en Vanguard Records.
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Y dijeron que no.
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Y muchos años más tarde pregunté,
"¿Por qué le dijiste que no?"
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Y dijo, "Izzy, no grabamos a tíos raros
en Vanguard Records".
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Dije, "Ya veo. Joan Baez,
no es nada rara".
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"No los demás...
Nadie es raro, sóIo Bob Dylan".
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Estaba entre el público
con Maynard Solomon.
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Maynard dijo, "¿ Qué te parece?"
Dije, "¡Es bueno!"