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Habíamos hablado
de los censores y me alegró...
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que lo dejara porque es genial.
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Guyett: ¿A que sí?
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Coleman: Las bandas de colores
en las muñecas...
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se añadieron en producción...
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para resaltar que está inmovilizado
por un campo de fuerza.
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Otra cosa a tener en cuenta:
Las naves al fondo.
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Hay gente que debe realizar esa acción.
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Hay una continuidad
y una fluidez del combate.
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Aunque esté desenfocado y al fondo...
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hay que seguir las naves que se mueven
y las acciones que tienen lugar.
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Todo está planificado minuciosamente.
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Anakin, no hay tiempo.
Hay que bajarse de esta nave...
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Lucas: Se nota que Palpatine
tiene interés...
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en separar a Anakin de Obi-Wan.
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Había otras escenas
en las que hacía lo que podía...
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con dimes y diretes para que Anakin
no confiara en Obi-Wan...
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pero al final
parecía un poco exagerado.
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Coleman: Volvemos a Grievous.
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Estos clones son digitales.
Ya lo sabrán todos.
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Los clones de esta película
son digitales.
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No se hizo ningún traje
y quería preguntarle a George por qué.
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McCallum: Esta secuencia es fantástica.
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Nada de esto es real, es digital.
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Lucas: La secuencia de las naves...
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es de una antigua película de piratas
o de marineros del siglo XVIII...
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en la que dos naves se enfrentan...
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a quemarropa para intentar destruirse.
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Es la clásica batalla
que no se ha visto en Star Wars.
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Me pareció una buena forma de...
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llegar a la situación
de un aterrizaje de emergencia.
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Fue una escena complicada.
Se alargaba un poco más...
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antes de recortarla.
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Tenían otras experiencias
en el ascensor...
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otras experiencias en el hangar...
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pero toda esta secuencia inicial,
cuando la montamos...
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duraba una hora y se redujo
a menos de media hora.
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No era ni la mitad de emocionante.
A veces cuanto más breve mejor.
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Coleman: Uno de esos planos
que fue difícil simular...