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e gli elettrodi, che molti scambiano
per bulloni infilati nel collo,
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ma che in realtà servono
a dargli una scarica elettrica.
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C'è un polo positivo
e uno negativo, come nelle batterie.
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La maschera era modellata
sui lineamenti di Karloff,
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così l'attore poteva esprimere
un'ampia gamma d'emozioni
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che altri attori non avevano prodotto
con il trucco durante i provini.
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È questa la cosa incredibile
di quel make-up.
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Non lo ostacolava nella recitazione
perché era in buona parte la sua faccia.
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Se avessero aggiunto qualcos'altro,
sarebbe diventato molto più rigido.
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Il collodio non è molto flessibile,
specialmente se lo unisci al cotone.
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Le operazioni di make-up erano
difficili. Ogni giorno ci volevano
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più di tre ore per metterlo
e altrettante per toglierlo...
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Il costume di scena era nero e pesante,
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e il film fu girato alla metà di agosto.
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Gli stivali erano pesanti e ingombranti.
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Un giorno le riprese durarono
quasi 24 ore. Fu un vero tormento.
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Con addosso
tutto quel trucco e in esterni.
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Iniziarono con la scena
in cui getta la bambina in acqua,
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poi passarono immediatamente
alla scena successiva.
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Non fu certo una passeggiata per Boris.
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La parte più difficile fu quando mio padre
dovette portare Clive sulle spalle
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ripetutamente in cima alla collina
finché il regista non fu soddisfatto.
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In seguito subì tre operazioni
chirurgiche alla schiena.
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Per il resto della vita
soffrì per i danni fisici
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causati delle enormi difficoltà
affrontate nel girare questo film.
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Il designer Herman Rosse ideò
un look futuristico per Frankenstein,
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ma grazie al direttore artistico,
Charles Hall, e al regista
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il film finì per avere una forte
atmosfera gotica, con angoli e ombre
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consone all'iniziale
visione espressionista di Robert Florey.