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Ele lançava uma pomba pela janela.
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Tínhamos uma gaiola cheia de pombas
e uma era empalhada.
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E o Deane ficava furioso quando não
conseguia agarrar a pomba empalhada,
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porque as outras pombas diziam
"O que estás a fazer?"
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E ele atirava-a pela janela.
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Ele nunca dizia "Voa". Dizia "Vua".
Ele tinha um sotaque muito peculiar.
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O Deane montou o seu melodrama
sem quase nenhum dos efeitos especiais
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que mais tarde se tornaram norma.
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A cena da criação dele foi
uma obra-prima da simplicidade teatral.
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Só o víamos mexer-se
e a seguir ele levantava-se.
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Levantava-se muito prontamente.
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A vingança final
do monstro sobre o seu criador
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fez-se com materiais muito simples, que
a luz fosca aumentava desmedidamente.
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Ele atacava o Frankenstein,
vergava-o sobre a mesa,
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aparentemente desfazia-lhe a garganta.
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Ele tinha uma tigela
de tinta vermelha e uma esponja.
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Ele vergava-se e arrancava esta coisa
a pingar e atirava-a para o chão.
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Era mesmo muito eficaz.
Havia a uma trovoada tremenda,
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luzes de relâmpagos,
e corria a cortina final.
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As técnicas teatrais,
em especial do teatro expressionista,
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influenciaram em muito o protótipo dos
filmes de terror na Europa dos anos 20.
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Em termos de direcção artística,
o cinema expressionista alemão
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caracterizava-se por luz e escuros
intensos, por sombras imensas.
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O estilo de Hollywood durante muito
tempo era geralmente uma luz lisa,
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a iluminar para assegurar
que as pessoas viam tudo.
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Quando os cineastas de Hollywood viram
pela primeira vez os filmes alemães,
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ficaram muito surpreendidos com o tipo
de atmosfera que se podia criar,
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e isso passou para os filmes de terror,
em especial os feitos pela Universal.
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O criador do estúdio, Carl Laemmle,
nasceu na Alemanha
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e importou muitos talentos europeus
para a Universal City.
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Foi o filho dele, o Carl Junior, que se
sentiu mais atraído pelos temas de terror,