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O mesmo quanto ao cimo da cabeça. O
achatamento da cabeça criava-se assim.
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Era bastante doloroso colocar o algodão
e o colóide todos os dias,
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em especial tão perto dos olhos,
com aquele cheiro forte a solvente.
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E o processo doloroso
de o remover, igualmente.
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Ele tinha de ser muito resistente
para passar por isto.
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Tenho a certeza que ajudou que fosse
no início da sua carreira.
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Conta-se que o Karloff sentiu que
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nalguns testes iniciais ele parecia vivo
demais, os olhos eram vivos demais.
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Por isso sugeriu que o Jack
fizesse algo
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e acabaram por colocar pálpebras
pesadas com cera de casa funerária
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nas pálpebras do Karloff, permitindo que
ele só as abrisse até meio, assim.
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Mas ele ainda era capaz de
representar bem com estas pálpebras.
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Algo que também contribuiu para o ar
cadavérico foi a prótese do Karloff
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no lado direito, que ele tirou
para poder chupar a bochecha
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desse lado e que o Pierce
escureceu para a acentuar.
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De novo, quando se pensa na
maquilhagem, pensa-se na cabeça lisa
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e nos eléctrodos, que a maioria pensa
que são parafusos através do pescoço.
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Mas são o modo como a electricidade
era para entrar no corpo dele.
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Há um pólo positivo e um negativo,
como numa bateria.
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Porque tudo funcionou com
os contornos da cara do Karloff,
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ele era capaz de expressar toda
uma gama de emoções
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que outros não conseguiam maquilhados
quando ensaiaram para o papel.
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Isso faz parte da beleza
desta maquilhagem.
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Ele era capaz de representar com ela
porque muito disso era a cara dele.
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Se lhe tivessem posto muito mais em
cima, ele teria ficado muito rígido.
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O colóide não é de facto muito flexível,
em especial se misturado com algodão.
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Não era só a maquilhagem que era árdua,
pô-la e tirá-la todos os dias,
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levava de três a três horas e meia para
a pôr e quase o mesmo para a remover...
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O próprio guarda-roupa
era pesado e escuro,
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e eles filmaram em meados de Agosto.
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As botas eram pesadas e incómodas.