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em Abbott and Costello Meet
Frankenstein.
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E assim por diante.
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E agora, há muito antecipada, aquela que
é de certo uma grande entrada teatral.
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O Whale realizou este de um modo
invulgar, mas muito eficaz.
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Primeiro ouvimos o som do
monstro na antecâmara: suspense.
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A seguir, quando a porta se abre,
ele entra a recuar: Mais suspense.
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E a viragem dramática, seguida de planos
progressivamente mais próximos,
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que nos deixam sobressaltados mas
capazes de ver aquela cara em detalhe.
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O Whale esteve decerto envolvido no
conceito do aspecto do monstro.
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Ele fez vários esboços e aconselhou-se
com o maquilhador Jack Pierce,
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mas foi o Pierce quem
executou o trabalho.
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Ele e o Karloff trabalharam durante horas
todas as noites durante três semanas
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para desenvolver a caracterização
antes do início da produção.
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Em cima duma touca, a cabeça foi feita
com camadas de algodão e colóide.
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As cicatrizes foram pintadas por cima e
aplicaram-se definições sombreadas.
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O Pierce aplicava então o cabelo à mão.
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O Karloff tinha uma ponte de molares
do lado direito que foi tirada
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e ele chupava na bochecha.
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O Pierce acentuou isto com sombra.
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O ar chupado e macilento do Karloff era
preciso para uma boa percepção.
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Uma camada de maquilhagem
azul esverdeada
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dava à pele um ar cinzento
num filme a preto e branco.
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Karloff, segundo alguns relatos, sugeriu
que as pálpebras fossem empastadas,
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dando à criatura um ar de estar
apenas parcialmente consciente.
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O Pierce conseguiu fazer isto
com cera das casas mortuárias.
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Os pernos de metal que saíam
do pescoço do monstro