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par opposition à la précédente,
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où dans une scène très bucolique,
la forêt semblait très accueillante.
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Elle a dit : "C'était son idée bien sûr."
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Il ne dressait pas les plans lui-même,
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mais il formulait ses idées,
réalisait des petits croquis
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puis il les donnait aux chefs de section
pour qu'ils les réalisent.
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Mescall atteignit une nouvelle
dimension visuelle dans La fiancée,
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résultat d'une collaboration
de longue date avec Whale.
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John Mescall a fait
cinq films avec James Whale.
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La fiancée est
sans doute le plus mémorable.
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Ce film marque sûrement l'apogée
de la carrière de Whale chez Universal.
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Mescall comparait sa lumière
à celle de Rembrandt.
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Il installait un éclairage central
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et un autre orienté
de trois-quarts sur la scène,
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pour faire ressortir le personnage
de l'arrière-plan sombre.
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Comme dans les peintures de Rembrandt
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où la lumière est orientée
pour asseoir les contours.
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La touche finale de La fiancée
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était l'excellente bande-son
de Franz Waxman.
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Une distribution idéale pour un scénario
particulièrement bien écrit
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et une merveilleuse musique de film.
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L'une de ses meilleures musiques de film
pour Hollywood dans les années 30.
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Pour le prologue, la séquence
entre Byron et Shelley un soir d'orage,
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Waxman a composé
un joli menuet d'époque,
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qui traite de la vie oisive et tout
en finesse qu'on découvre à l'écran.
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Alors que Byron fait un retour
dans le passé en racontant l'histoire,
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le menuet se transforme
en fugue endiablée
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pour illustrer les atrocités
et les horreurs de l'histoire
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avant de revenir au menuet
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qui nous restitue
l'ambiance des salons de l'époque.