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L'ex giornalista Tom Reed scrisse
un seguito nel luglio del 1933,
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un minestrone insipido
di pezzi del romanzo della Shelley.
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Il mostro ora esige una compagna,
e uccide Elizabeth per costruirla.
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Henry distrugge se stesso
e le sue creature.
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Il vecchio barone, il burbero
Frederick Kerr del primo film,
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monopolizza la prima metà del copione
finché il mostro lo strozza.
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Da qui parte una brutta commedia con
paesani, un vescovo e un ballerino gay.
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Henry ruba le gambe
della signora von Hassenbagovitz
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da un'impresa di pompe funebri,
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si avventa sui resti di un treno
in cerca di parti anatomiche,
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e ruba la testa idrocefala
di una gigantessa di circo morta suicida.
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In mezzo al pattume,
qualche spunto buono c'era:
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Il mostro che si vede riflesso
nell'acqua, impara a parlare,
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la sua amicizia col cieco, la sua
compagna, la distruzione del laboratorio,
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e il tema della pietà religiosa.
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Josef Berne e Morton Coyne
prepararono un trattamento indipendente
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basato sul materiale di Reed
e altrettanto inefficace.
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Nel settembre 1933
si nominò come regista Kurt Neumann,
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ma gli incassi de L'uomo invisibile
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fecero di Whale l'ovvia, seppur
controversa, scelta commerciale.
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"Ll loro copione", disse allo sceneggiatore
de L'uomo invisibile, R.C. Sherriff,
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fa veramente schifo".
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Whale lavorava
a Un fiume ancora con Sherriff.
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Il progetto appassionava Whale,
ma non interessava ai Laemmle.
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Si arrivò a un patto:
Un film per James, uno per i Laemmle.
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Whale si rassegnò a fare il seguito.
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Due copioni indipendenti
vennero sviluppati
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dai giallisti Lawrence Blochman e
Philip MacDonald, nel dicembre del 1933.
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Quello di Blochman
sembra in parte ispirato
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a Freaks di Todd Browning, del 1932.
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Henry ed Elizabeth, in incognito,
si sono uniti a un circo come burattinai.
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Narrano il dramma del mostro
con le marionette.
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Tutti gli artisti del circo
hanno mogli e amanti,
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persino Emma, la domatrice di leoni,
che si vanta di picchiare il marito