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Puis, on passe à ce plan.
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L'angle est inversé,
l'attitude est défensive.
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Notez la manière dont Ford
a placé les têtes en bas de l'écran
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comme sur une avant-scène.
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La composition du plan
sert ïindicateur dramatique:
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le soi-disant "homme du peuple"
se place au-dessus des autres.
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Ford utilise le même procédé
pour la veillée funèbre
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de Frankie McPhillip.
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Les musiciens jouent
au premier plan,
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la lumière filtre par la porte
à l'arrière-plan,
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les religieuses vont et viennent
au second plan.
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Trois niveaux de profondeur,
avec l'action au milieu.
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Les personnages chez Ford sont aussi
indissociables de leurs semblables
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qu'ils le sont ici
du brouillard dublinois.
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Le monde filmé par Ford
est géométrique,
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fait de lignes et de niveaux,
de mouvement et ïimmobilité.
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L'individu chez Ford est défini
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par son appartenance ethnique,
sa classe, ses valeurs,
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l'époque et le lieu.
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Variation sur la même géométrie.
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Gypo avance vers les escaliers
au second plan
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en traversant un espace approfondi
par les silhouettes au premier plan.
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A l'intérieur, pendant la veillée,
autre variation.
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Gypo marche entre les personnages
à l'avant et à l'arrière-plan.
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Il est dans l'assistance,
mais n'en fait pas partie.
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Comment Gypo ose-t-il
se présenter saoul
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devant la mère et la soeur
de l'homme
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qu'il a trahi et mené à la mort
pour 20 livres?
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Notre regard
se porte sur les femmes,
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puis sur lui,
puis de nouveau sur elles.