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et médiocre avec
ïautres réalisateurs.
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Comment expliques-tu cela?
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Une certaine affinité.
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Je l'aimais beaucoup
et il avait du respect pour moi.
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Je connaissais
ses forces et ses faiblesses
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et je n'en abusais jamais.
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Dans le fond,
Victor était un acteur remarquable,
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sacrément bon, même!
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Ça a toujours collé entre nous.
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Je suis tombé
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sur une anecdote de Frank Nugent
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qui parlait du Mouchard
et de tes petites combines.
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Comment tu parvenais
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à le pousser
au degré ïémotion voulu.
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Tu allais jusqu'au bout,
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avant ïarrêter et de dire,
en fin de journée par ex emple,
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"C'est bon, Victor,
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"on arrête là, mais on commence
de répéter pour demain."
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Tu entamais alors
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la répétition,
mais la caméra tournait toujours
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et tu gardais la prise.
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Ce que tu faisais avec McLaglen,
c'est de la manipulation.
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Oui, on peut dire ça,
mais c'était nécessaire.
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C'est à toi de le dire, pas à moi,
mais il me semble
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que tu étais toujours
en avance sur lui.
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Pour Victor, c'est sans doute vrai.
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Toi et Nichols étiez assez libres
dans vos choix artistiques.
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Personne, à part Joe Kennedy,
ne croyait au succès du film.
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Mais leur désintérêt total
s'est révélé un avantage.
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On contrôlait tout.
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Même à l'occasion de la sortie,
personne à la RKO
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ne nous a vraiment soutenus.
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Alors qu'en matière ïinnovation,
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il s'agissait ïune bonne histoire,
avec des personnages élaborés,
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dans une période peu connue
de l'histoire irlandaise.
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En tant qu'Irlandais de la première
génération, ça me parlait.