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Pendant cinq minutes,
Figueroa a parlé de cette créature
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qui n'était pas un mythe,
qui existait vraiment.
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J'ignore s'il parlait sérieusement
ou si les autres l'ont cru,
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mais je sais que cette anecdote
a fait son chemin dans la tête d'Alland.
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Dix ans plus tard, il est devenu producteur
chez Universal International.
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Il a fait des tas de westerns
et un truc arabisant avec Tony Curtis,
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Le voleur de Tanger.
Des succès purement commerciaux.
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Voici un exemple qui prouve
qu'un film est comme un grand puzzle.
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Ce plan d'un hors-bord
à Portuguese Bend, en Californie,
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a été tourné le 30 septembre 1953.
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Là, c'est sur un plateau
aux studios Universal, un mois plus tard.
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L'image qui passe en arrière-plan
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a été tournée
à Portuguese Bend le 5 octobre.
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Là, on est à 4000 Km à l'est,
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sous l'eau, à Wakulla Spring,
en Floride, le 14 octobre.
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Cette scène a été tournée à trois endroits,
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sur au moins quatre jours,
par deux réalisateurs.
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Les trois personnages
ont été interprétés par sept personnes.
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C'est fou ce qu'un film
représente comme travail!
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Alland enchaînait les films chez Universal.
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Il a eu envie de faire de la science-fiction.
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Il a demandé à Ray Bradbury
d'écrire Le météore de la nuit.
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A la même période,
quelques semaines plus tard,
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il a proposé un projet de film au studio:
Le monstre marin.
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Ca faisait trois pages.
Sur la première, il rapportait
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la fameuse histoire de Figueroa.
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Ensuite, il exprimait l'envie
de faire un film sur ce monstre.
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Le film démarrerait autour d'une table,
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comme avec Figueroa,
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et raconterait ensuite une expédition
dans une région inexplorée d'Amazonie
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avec une belle blonde, évidemment.