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Une corne de brume sous l'eau,
un disque d'opéra passé à petite vitesse...
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Honnêtement, j'ignore ce qu'ils ont choisi,
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mais je sais que dans Duel,
le film TV de Spielberg,
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le cri déformé de la bête
donne le bruit du camion qui s'écrase.
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J'adore. On dirait un gant de base-ball
qui attrape la tête de Rod Redwing.
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Ceux qui ont vu le film à sa sortie,
en 1954,
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disent que cette scène
est l'une des plus effrayantes.
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Voici le Rita. Presque tout
le reste du film se passe à bord.
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Revenons au scénario.
Maurice Zimm a rendu sa version.
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Puis un certain Leo Lieberman
l'a retravaillé pendant deux mois.
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Mais ce n'était toujours pas ça.
En fait, d'après Arthur Ross,
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la direction d'Universal
a refusé de faire le film.
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Alland a fait appel à Ross,
un scénariste de Chicago
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qui a beaucoup contribué
à la mise en forme de l'histoire.
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En lisant le scénario,
Ross s'est vite rendu compte
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"que ça imitait les films du genre
produits par Universal depuis 25 ans,
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si ce n'est qu'un monstre marin
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remplaçait une momie,
Frankenstein ou Dracula."
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Ross lisait Le monde du silence
de Cousteau,
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d'où l'idée de faire un héros
du savant et non pas un méchant.
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Dans le texte de Zimm, ni l'un ni l'autre
des savants n'était un héros.
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L'un cherchait la gloire
et l'autre était un salaud.
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Ross voulait faire du savant:
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"Un humaniste qui interroge la nature
plutôt qu'il ne l'exploite."
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"Ll insiste pour qu'on ne fasse
pas de mal à la créature."
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Alland a tout de suite compris
ce que Ross cherchait.
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Il savait que la première approche
avait échoué
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à cause du script ringard
qu'ils essayaient d'adapter. Ross a dit:
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"Qu'il s'agisse d'un travail alimentaire
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où d'un truc qui me tient à coeur,
je ne me moque pas du spectateur."
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"Les gens ne sont pas idiots. Même
sans être des génies ou des spécialistes,