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"que ça imitait les films du genre
produits par Universal depuis 25 ans,
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si ce n'est qu'un monstre marin
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remplaçait une momie,
Frankenstein ou Dracula."
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Ross lisait Le monde du silence
de Cousteau,
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d'où l'idée de faire un héros
du savant et non pas un méchant.
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Dans le texte de Zimm, ni l'un ni l'autre
des savants n'était un héros.
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L'un cherchait la gloire
et l'autre était un salaud.
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Ross voulait faire du savant:
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"Un humaniste qui interroge la nature
plutôt qu'il ne l'exploite."
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"Ll insiste pour qu'on ne fasse
pas de mal à la créature."
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Alland a tout de suite compris
ce que Ross cherchait.
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Il savait que la première approche
avait échoué
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à cause du script ringard
qu'ils essayaient d'adapter. Ross a dit:
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"Qu'il s'agisse d'un travail alimentaire
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où d'un truc qui me tient à coeur,
je ne me moque pas du spectateur."
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"Les gens ne sont pas idiots. Même
sans être des génies ou des spécialistes,
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ils sont relativement intelligents.
C'est pourquoi
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je présente une situation
qui sert de ressort dramatique
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tout en étant une étude psychologique."
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"Lci, il s'agit du conflit
entre ces gens et la créature."
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"Plus ils la provoquent, plus elle attaque."
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"Je montre des gens
au comportement sensé,
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sauf Denning qui veut à tout prix
la peau de la créature
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plutôt que de la laisser vivre en paix."
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Il est bête et suffisant.
C'est lui qui crée les problèmes.
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Ce conflit ne peut se régler
que par la violence dans la mesure où
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la créature est cernée
et ne peut réagir autrement.
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Après Ross, il y a eu un dernier
scénariste, Harry Essex. Auparavant,
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il avait eu la simple tâche
de faire des 111 pages de Ray Bradbury
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le scénario du Météore de la nuit.
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Il ne mérite pas
d'être cité seul au générique.
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Par la suite, Essex s'est attribué
tout le mérite pour Le météore de la nuit