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"Nublado, rodamos la 2, 7, 8 y 22.
Despejado, será otra escena".
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Teníamos hojas con cinco,
seis o siete escenas diferentes
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que podíamos rodar en un día,
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dependiendo del tiempo
y de la dirección del viento.
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Incluso en la primera escena
de Collins dando un discurso,
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la bandera ondeaba
en una dirección concreta.
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Para volver a esa escena,
tenía que ondear en la misma dirección.
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Rodar en un barco es difícil.
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No se tiene ventiladores, como en un estudio.
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No se puede enchufar uno
y hacer que ondee en una dirección.
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El viento tiene que soplar en esa dirección.
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Cambiábamos constantemente,
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y me propuse aprenderme el diálogo
del filme, como lo haría en el teatro.
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Todos hicieron lo mismo, porque nadie
sabía lo que acabaríamos haciendo.
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Debíamos estar listos para cualquier
escena que Bob rodara ese día.
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Nunca sabíamos lo que iba a pasar.
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Mi mejor recuerdo de Bob
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y de Joe MacDonald, el director de fotografía,
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es de los dos juntos, allí de pie,
mirando al cielo con filtros,
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intentando medir el sol y las nubes,
y en qué dirección soplaba el viento.
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Siempre así. Día tras día y hora tras hora.
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El plano del San Pablo que se convirtió
en el logotipo del filme fue interesante,
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porque cada día Joe MacDonald
intentaba rodar al San Pablo moviéndose,
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con el sol saliendo o poniéndose detrás de él.
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Y no lo conseguía, día tras día.