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Ie sens de l'atmosphère autour de soi.
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C'est particulièrement bien dans une
scène avec 2 personnes, 2 plans...
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car on peut faire un gros plan serré
et avoir les acteurs dans le cadre.
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Pour les films d'amour, et j'en fais
beaucoup, c'est le meilleur format.
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Tout au moins pour moi.
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Mais de quoi avez-vous peur ?
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Ferme-la, sale chienne communiste !
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Ray était très impliqué
à chaque étape.
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Il m'a laissé faire mon montage et
mon tournage, mais il était impliqué.
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Avec Nos plus belles années, j'ai voulu
faire un film différent avec Barbra.
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Nous avions fait une comédie musicale,
Funny Girl et une comédie, Pussy Cat.
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Je pensais que c'était le bon moment
pour un film d'amour.
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Je ne connaissais pas
Arthur Laurents...
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mais sa réputation était excellente.
Il avait écrit West Side Story.
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C'est mon style d'auteur. Il avait un
très grand sens de ses personnages.
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Il avait assez de talent pour ajouter
des complexités...
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à la relation Streisand-Redford.
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Mais le film restait une histoire
d'amour, avec une grande profondeur.
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J'avais travaillé avec Sydney Pollack
en 1 966.
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Il avait réalisé Propriété interdite
de Tennessee Williams.
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Je savais que c'était un excellent
réalisateur, surtout avec les acteurs.
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Je voulais retravailler avec lui
et c'était la bonne occasion.
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Il venait de terminer
On achève bien les chevaux...
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où son travail avec les acteurs
était remarquable.
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Il avait une grande intelligence
et semblait toujours en contrôle.
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Il amenait tout cela sur un film,
et c'était un plus.