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Francia acabó gustándoles mucho.
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Los interiores,
como la comisaría que estamos viendo,
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se construyeron en el estudio.
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Un escenógrafo maravilloso llamado
Jacques Saulnier nos hizo los decorados,
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y les dio un aspecto envejecido,
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estuviéramos, como ahora,
en el cuarto de baño,
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o en el gran plató del interior
de la comisaría.
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Nos llevamos a muy pocos americanos.
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Hal Needham, que pasó a dirigir
Los caraduras, entre otras películas,
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se encargaba de coordinar
a los especialistas,
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y Logan Frazee,
de los efectos especiales.
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Tom Rolf, que luego ganó Oscars,
era nuestro montador.
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Era su primera película importante.
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Y un auditor.
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Ya está. El resto del equipo era francés.
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Una de las grandes diferencias
que tuve con John al principio
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fue que quería usar
a Claude Renoir, el cámara.
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Yo no conocía a Renoir, pero le decía:
"¿Un Renoir? ¡Nos llevará una eternidad!".
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"Querrá pasarse horas pintando
con el foco".
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Así que me oponía en rotundo.
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Al final accedí a reunirme con él.
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Entró en el despacho,
y en el colegio hice algo de francés,
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que entiendo muy bien,
pero me aterra hablarlo,
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sobre todo cuando estás produciendo
un filme y no quieres parecer idiota.
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Él no hablaba nada de inglés,
así que usamos un intérprete.
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Él sabía que yo me oponía a él