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Mon agent, qui était l'agent de Fosse,
m'a demandé si je voulais lire le script.
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Le script m'a scié, etje lui ai dit:
"Fais-moi rencontrer Fosse."
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Je suis allé dans le cagibi
qui servait de bureau à Fosse.
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Je lui ai raconté tous
les rôles idiots, étranges, délirants,
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nuls ou ridicules
que j'avais joué avec des petites troupes
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et dans des endroits
où il ne m'auraitjamais imaginé.
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Je voulais lui donner une idée
de mon expérience théâtrale considérable:
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14 ans de théâtre, surtout classique,
mais aussi pas mal de choses fêlées.
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Ça lui a plu
et il m'a dit: "Tu sais quoi?
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Si tu viens chez moi tous les soirs
cette semaine pour lire le scénario,
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j'envisagerai de te donner le rôle."
J'ai dit: "marché conclu."
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J'y suis allé lundi, puis mardi, mercredi,
jeudi, vendredi, samedi, dimanche,
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et à la fin de la semaine,
il a dit: "D'accord, c'est toi."
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Il m'a recommandé auprès du studio.
Ils ont dit non.
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L'autre agent a dit non.
Son agent en Californie a dit non.
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Ils ont tous dit: "Roy Scheider,
le mec de French Connection? Tu rigoles!"
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Fosse a tenu bon.
Il a dit: "Non, c'est lui qu'il me faut."
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Et on a commencé.
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Après environ deux semaines,
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on a pu parler de Joe Gideon comme
s'il n'était ni Bob Fosse ni Roy Scheider.
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C'était "le type du scénario".
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C'est ce qui s'est passé sur ce film.
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Car un acteur
vit un rôle pendant un certain temps,
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et au bout d'un moment mon apport
personnel a dépassé celui du script.
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Vers la sixième semaine,
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Bob me demandait: "Que ferait-il,
à ton avis? Comment réagirait-il?"