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Mais nous parvenons à transformer
les dangers en potentiel créatif.
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C'est différent des Américains,
qui exterminent tout au napalm.
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Après, on voit Leonardo di Caprio
au Viêt-nam. En réalité,
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il est sur un yacht
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de 70 mètres de long
sur un lac et il ne fait rien.
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Nous nous jetions vraiment à I'eau.
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Nous faisions tout nous-mêmes,
en espérant que tout irait bien.
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Nous avons été des dilettantes.
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Par dilettantes, j'entends
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la faculté de savoir créer
la nouveauté,
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de savoir créer
des situations anormales,
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que I'on n'utilise pas en général
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dans le genre
de productions normales.
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Je suis persuadé
que nous y sommes parvenus
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parce que nous étions tous attirés
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par cette passion de la nouveauté,
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par la tentative de faire un film
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qui sorte des canons normaux.
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J'étais très intéressé
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par la possibilité de réussir
à faire en sorte que les images
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de la seconde partie du film
paraissent vraiment crédibles.
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Nous y sommes parvenus grâce
au savoir-faire du cadreur
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qui a très bien tourné les scènes,
la caméra à la main.
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La recherche de I'imperfection
a justement servi
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à donner de la crédibilité aux images
que nous avions tournées.
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En y repensant,
je crois que je vivais
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dans I'espoir que nous parvenions
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à mener notre projet à bien.
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Il y a deux langages filmiques:
Le langage classique
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de la structure du film