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dass wir in der Vergangenheit,
einer anderen Welt waren,
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dass es schwer wäre, die einzelnen
Handlungsstränge zu erfassen.
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Man sah die Schere
unter den Haaren auf der Zeitung,
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viele Hinweise, auch einige
falsche Spuren und Insiderwitze.
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Ganz nebenbei, die Zahl
auf meinem Hemd, 25-10-1 4-15,
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ist das Datum
der Schlacht von Agincourt.
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Wir fanden, das sei ein Film,
bei dem man sich solche
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kleinen Momente erlauben konnte,
die nicht zu maßIos waren.
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Das rätselhafte Flüstern, für das ich
das Skript dreimal lesen musste,
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um den Sinn zu verstehen.
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Dann kamen eine Szene,
die angenehm zu drehen war,
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nämlich Roman Strauss' Gang
in die Todeszelle.
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Und wieder schuf
Scott Frank sehr clever
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diese Art Szene
mit solch sparsamen Mitteln.
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Echte Intrigen,
nicht nur falsche Intrigen.
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Eine Schere in seiner Hand,
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und dann kommt
dieser leicht halluzinatorische Teil.
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Wir filmten in einem echten
Gefängnis, momentan leer, in LA,
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mit Weitwinkelobjektiven,
und versuchten immer näher zu kommen
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an die Augen eines Mannes,
der ein Mörder sein könnte,
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und sich einer Frau nähert,
die er möglicherweise tötet.
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Bei dieser Szene bin ich
an einen Wagen gebunden
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und die Kamera ist
dicht vor meinen Augen.
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Wir gehen direkt
zu einem klassischen Filmmoment,
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wie er für das Genre
inzwischen üblich ist -
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nachts geschockt aufwachen,
und das klassische Gruseltor -
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erinnert an Citizen Kane -
auch das stand so im Skript.
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Scott genoss das Vokabular
dieser Art von Film.