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und man kommt nur mit dem Lift
einigermaßen schnell hoch.
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Natürlich ein beeindruckendes,
fabelhaftes Stück Architektur.
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Es dominiert die Landschaft,
man sieht es vom Sunset Boulevard.
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Das Innere bauten wir wieder
auf der Tonbühne bei Paramount
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und wieder hatte Tim Harvey
unglaublich viel Spaß
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bei dieser Szene, in der
die verfolgte Kreatur Amanda -
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was die eigentliche
Identität von Grace ist -
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ihr Studio mit zahllosen Bildern
von Scheren gefüllt hat.
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Hier wieder ein Fall von Regisseur-
Sturheit, ein Fehler im Film.
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Als wir die Szene filmten,
wie sie hereinkommen,
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fingen wir auf dem Scherenbild an
und gingen dann auf Emmas Gesicht
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und sie führt uns dann im Raum herum.
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Beim Filmen sagte Lindsay Doran,
die Produzentin:
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"Wir sollten auf Emma gehen,
dann Ausschnitte aus der Skulptur,
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"um deutlich zu machen,
dass ihr Studio so aussieht."
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Ich glaube, es war hauptsächlich
meine Sturheit und mein Ego,
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die sagten: "Nein, ich will es so."
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Zum Glück war das nicht so schlimm.
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Die Reaktion in den Kinos
war eher gemächlich,
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als alle erkannten: "Gott, es ist
voller Scheren. Wie gruselig."
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Die andere Version wäre
effektiver gewesen,
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zuerst ihr Gesicht,
dann wieder die Skulpturen,
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wieder auf sie, und dann vielleicht
ein Weitwinkel am Ende.
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Ich weigerte mich,
die Alternative auch zu filmen,
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und Lindsay Doran, eine geduldige,
aber verbissene Produzentin,
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kam beim Regisseur nicht durch,
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der so blöd war und nicht hinhörte.
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Aber wir alle machen Fehler
und das war einer von mir.
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Das kostete uns nicht die Szene,
aber ich dachte damals:
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"Nein, das ist wohl
nicht so effektiv."
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Ich war entschlossen, keine prosa-
ischen Zwischenschnitte zu machen.
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Die Szene sollte flüssig sein,
also wählte ich meine Version.