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Cet endroit n'apparaît qu'une fois
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car nous n'avions pas les moyens
d'y tourner d'autres scènes
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pour mieux montrer
la disposition de la maison.
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La disposition des lieux
est très importante dans mes films.
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C'est une véritable obsession.
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Je suis obsédé par la disposition
et l'architecture de chaque lieu.
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Sur Mimic, sur L'échine du diable,
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et sur Blade 2,
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tout le monde devait savoir
où chaque chose était.
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Sur ce point, je suis persuadé
qu'Hitchcock était pareil.
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C'était très important pour lui aussi.
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Là encore, on introduit un élément
qui reviendra plus tard,
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comme nous l'avions fait
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pour la canne-poignard
et les cadenas.
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Ici, je montre que la lumière
pénètre par de petits trous
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dans le toit et que la pièce
n'est pas imperméable à la lumière.
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Cela s'avérera important
par la suite.
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Cette scène est l'une
de mes préférées dans le film
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parce qu'elle est très jolie
et très tendre.
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On y voit que la fillette,
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malgré la maturité dont elle fait preuve
dans sa loyauté,
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sa foi merveilleuse et inébranlable
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et son amour extraordinaire
pour le vieil homme,
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n'est encore qu'une enfant.
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Elle essaie de se cacher,
mais elle prend le thé
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et va même jusqu'à attendre
qu'il y mette un sucre.
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Remarquez la boîte de gâteaux japonais
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et les journaux russes à l'arrière-plan,
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mélangés à des journaux mexicains
comme "Excelsior".
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Il donne un gâteau
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à la petite fille
qui s'obstine à rester cachée.
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Il essaie de la convaincre
d'avoir confiance en lui,
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de croire en lui
et il lui parle de sa dépendance.