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pour se protéger de la lumière du jour.
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Il y avait une scène postérieure
où il fuyait la lumière,
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mais c'était répétitif
et je l'ai coupée.
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J'adore sa manière
de serrer la serviette
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parce qu'elle a l'odeur de la maison.
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Ici, on voit
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que la petite est très triste pour lui.
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Elle pense :
"C'est reparti pour une injection."
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Pendant ce temps,
elle lui prépare un lit
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dans un coffre à jouets.
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Une des idées du film,
dans une première mouture du scénario,
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c'était qu'elle le traitait
comme un jouet.
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Ici, on voit bien les agrafes
et le costume à l'envers,
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une pratique ridicule mais courante
lorsqu'on habille les cadavres.
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Elle lui prépare un lit
du mieux qu'elle peut
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et quand la lumière entre,
lui qui hésitait à s'y coucher
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de peur d'être à l'étroit,
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y entre quand même.
Et elle lui donne un nounours
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pour qu'il se sente moins seul.
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J'adore la musique ici.
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C'est celle de Javier Alvarez,
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un compositeur mexicain très doué.
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Il a fait un travail fantastique
avec un budget dérisoire
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et il a vraiment donné une âme au film.
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Guillermo Navarro,
le directeur de la photo,
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a travaillé sur beaucoup de films
à Hollywood après celui-ci :
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Desperado, Stuart Little,
Une nuit en enfer, Jackie Brown...
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On a retravaillé ensemble
sur L'échine du diable.
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Ici, Aurora peint sur le mur
sa vision de ce qui se passe.
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On ne voit que quelques éléments :
un soleil,
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un homme qui rentre chez lui.
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Je n'ai pas approfondi les détails
par manque de temps.
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"Ecrire ces lignes
me demande beaucoup defforts."