1:05:02
J'adore ce qu'il lui dit alors.
Il lui explique
1:05:07
que c'est très dangereux
et lui demande si elle comprend.
1:05:11
A voir son sourire et son expression,
1:05:14
il est évident
qu'elle ne comprend rien du tout.
1:05:18
Que fais-tu ici ?
1:05:20
Je tavais dit de ne pas venir !
1:05:23
Cache-moi ça !
1:05:24
On voit qu'elle a apporté la machine.
1:05:28
Encore une fois,
dans quelques secondes,
1:05:33
on va revoir un élément
introduit plus tôt.
1:05:35
La petite trappe
par laquelle Ron Perlman
1:05:38
dépose le plateau-repas dans la pièce.
1:05:42
C'est par là qu'ils vont entrer.
1:05:44
Cette trappe qui a servi
à apporter la nourriture
1:05:47
Iui sert à faire entrer
la petite fille dans la pièce.
1:05:52
C'est un de mes plans préférés
1:05:54
et la première fois que
j'utilisais un très grand angle.
1:05:57
C'était un 12, je crois.
1:06:01
Et c'est parce que...
1:06:07
je ne suis pas du genre
1:06:09
à utiliser les objectifs à la légère.
1:06:13
Il faut que ça corresponde
à une recherche visuelle :
1:06:17
un objectif spécifique
pour un plan spécifique.
1:06:20
Et jamais auparavant, dans
mes courts métrages ou pour la télé,
1:06:25
je n'avais eu besoin
d'un angle aussi large
1:06:28
que celui-là, obtenu
avec un objectif de 12.
1:06:31
Je l'ai utilisé ici pour composer
l'atmosphère de la pièce.
1:06:38
En temps normal,
cette scène m'aurait demandé,
1:06:43
je dirais,
une journée entière de tournage.
1:06:47
Et nous n'avons eu que 3 heures
pour la tourner.
1:06:52
J'adore ce qu'a fait
Guillermo Navarro :
1:06:55
ces petites touches
d'éclairage par l'arrière,
1:06:59
ces clair-obscurs ici et là.