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et pour alléger I'impression d'enfermement
ou d'artificialité que le film pourrait avoir.
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Nous découvrons les enfants de Daniel.
Leur impatience de le voir est cruciale.
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Il faut montrer
son amour intense pour eux.
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Le sourire de Robin quand il les voit,
ça dit tout pour moi.
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Ses enfants sont sa vie,
sa raison d'être.
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Ce travelling justifie parfaitement
I'utilisation du format anamorphique.
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On peut mettre quatre personnes
en format écran large.
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Cela donne du naturel, et permet de filmer
I'essentiel d'une scène en une prise.
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On n'a pas I'impression d'étouffement
que peut donner le format 1.85 habituel.
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Après une impro à la Jack Nicholson,
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notez comme la petite Mara Wilson
suit Robin pour grogner et I'imiter.
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C'est merveilleux qu'une petite de cinq ans
soit à I'aise pour improviser avec Robin.
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Il sait mettre
les autres acteurs à I'aise.
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Les acteurs donnent de meilleures
interprétations quand ils sont à I'aise.
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Ne jamais travailler
avec des enfants ou des animaux.
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Ce jour là,
nous avons travaillé avec les deux.
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En réalité, il n'y a pas de zoo mobile.
On a dû en créer un.
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On a auditionné
des animaux pour la scène.
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On ne voulait pas de chèvre caractérielle.
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Les animaux ont été très coopératifs.
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Le plus gros de la préparation
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a consisté à enlever plusieurs plantes
vénéneuses pour les animaux
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et les remplacer par
d'autres plus inoffensives.
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Sur un gros film, la loi oblige à
avoir une personne de la SPA sur place
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pour prévenir
toute maltraitance des animaux.
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J'admire les films de John Ford.
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Il m'a appris que chaque image
doit avoir trois dimensions,
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avec un premier plan, un plan moyen
et un arrière-plan intéressants.
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Ce plan de Gloria au téléphone
aurait pu être tourné sur un plateau.
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En le tournant sur place,
on peut voir la fête par la fenêtre.